半音階口琴吹奏及技巧教程： 在掌握中音區(qū)、低音區(qū)的吹奏之后，高音區(qū)的吹奏應該不會有太多問題，音色、音質(zhì)除了決定于吹奏者的技術、能力之外，琴的之類也是非常關鍵的。 到了這里，單孔吹奏大家應該練習的差不多，大家可以來熟悉下含多孔吹奏法。 方法：嘴唇微微張開，口琴含在嘴邊，舌頭輕輕貼在琴格上，堵住左邊大多數(shù)的音孔，右邊留下一個音控吹奏。 這種嘴形應覆蓋琴的一個八度，吹奏中嘴唇的形狀和舌頭的位置保持不變。 優(yōu)點：旋律可演奏的更加連貫，和音的吹奏比較方便，聲音自然，融合。半音階口琴的演奏同演奏民樂的笙、管、笛、簫有相似之處。上海半音階口琴培訓
比起其他正統(tǒng)樂器而言，口琴的沿革其實相當?shù)亩虦\，而且世界各地的版本不一，這也是個人為何在此只能淺論而難能深究的主要原因。在參考過許多版本后，有些記載看法倒是放諸四海皆一致：「笙」為我國古樂器八音之一，是一種具有自由律動的簧樂器，也為較早的一種具有和聲的樂器，所以它被認為是近代口琴的先驅(qū)。笙在十八世紀時，流傳到歐洲，經(jīng)過一段不算短的時期漸漸地人們從它的結(jié)構而研究發(fā)明了口風琴，簧風琴(Reed Organ)和薩克斯風 (Saxophone)，因而笙也被公認是它們的鼻祖。 較早的簧片型樂器源于中國，大約數(shù)千年前，被稱為笙“Sheng”。這種由竹簧片發(fā)聲的樂器很快風靡亞洲，在傳統(tǒng)音樂中占據(jù)重要地位。上海16孔半音階口琴電話半音階口琴的音階組織一如鋼琴。
半音階口琴的滑音是指通過一個音滑向另一個音無級進奏法形成的音響。就是我們平常說的壓音。半音階口琴由于它的結(jié)構特，點、井受吹吸的限制，不可能像弦樂一樣從一一個音滑向另個音，只能以本音為基礎向上、向下進行小二度即升半音或降半音的滑音演奏。上行滑音叫上滑音、下行滑音叫下滑音。 滑音的演奏方法是用第二種口含口琴的方法，即用嘴含住一個孔，舌尖抵住孔的下方，先吹響或吸響這個音，然后舌尖微微向上拱起，緊緊貼著發(fā)音孔，使空氣進入音孔的問需變小，空氣的壓力增大，發(fā)出的音就會變低，當舌尖恢復原來的位置時，這個音也就恢復了正常。這就是我們要講的下滑音。
半音階口琴吹奏及技巧教程： 半音階口琴的基本吹奏方法有兩種：單孔吹奏法，含多孔吹奏法。對于新手來講，含多孔吹奏法比較困難，容易讓人沒有耐心;單孔比較簡單，易學，建議將單孔吹奏法練習非常熟練后再嘗試含多孔吹奏法。 方法：嘴唇縮小，向前翹起，嘴唇形成的孔與口琴的音孔大小一致，對準一個音孔吹奏。 優(yōu)點：吹奏出的音，厚而結(jié)實，音色純凈，力量集中，音量也比較大。吹奏時，通過口腔的變化可以獲得多變的音色，對于吐音、滑音等技巧的使用也很方便。 口琴的中音區(qū)是較常用的音區(qū)，所以口琴初學者需要先練習這個音區(qū)。24孔口琴這是中國制造的特有型號。
對于初學半音階口琴的人來說，往往都會有吹奏費氣，且音量出不來，或者是產(chǎn)生音色變形等等現(xiàn)象，而感到懊惱。但并不需要過于擔心，這對于初學者來說都是很自然的過程。至于會造成這種現(xiàn)象的原因則可歸納為半音階口琴錯誤的吹法： 一般人都會認為，只要吹奏得越用力，氣用得越多，那么音量就跟著增大了。但就實際情形來看卻并非如此，原因在于口琴屬于簧片樂器，聲響是由簧片的振動所產(chǎn)生的，若用氣過猛或嘴型不正確，都會對簧片的振動造成影響，使其無法達到完全的振動，進而使音量無法充分發(fā)揮，而產(chǎn)生了發(fā)音困難的現(xiàn)象。吐音是半音階口琴的一種常用演奏技巧，適合演奏熱情歡快、激昂活潑的曲調(diào)。山東12孔半音階口琴是什么
半音階口琴由傳統(tǒng)的口琴改良而來。上海半音階口琴培訓
半音階口琴吹奏及技巧教程： 低音區(qū)(一、二、三、四孔)比中音區(qū)低一個八度，各音的排列、吹吸關系與中音區(qū)完全相同。 低音區(qū)各音的簧片比中音區(qū)的要長、厚，音孔里的空間也比中音區(qū)的要大，所以用氣的量也稍多一些，練習時要注意氣息放緩、力度也要小一些，也就是多用氣，稍用力，這樣才能使低音區(qū)的簧片充分震動起來。 高音區(qū)(第九、十、十一、十二孔)各音的排列、吹吸關系與中音區(qū)、低音區(qū)相同，單一的不同點是較高音孔(第十二孔)推鍵后的吸氣音不是在基本音級的基礎上升高半音，而是升高了小三度 ，這樣我們就可以得到更高的一個音。上海半音階口琴培訓
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